Superman Returns: La Vena Insulsa del Héroe Kriptoniano

La sensación que subsiste después de ver Superman Returns es la de haber asistido a una película que pasará a la Historia del Cine sin mucha trascendencia. La adaptación de las nuevas aventuras del superhéroe kriptoniano, icono de la cultura moderna y universal, se centra esta vez en el regreso del hijo pródigo, en la vuelta a casa de Superman/Clark Kent tras un viaje de cinco años para comprobar que su planeta natal ha sido definitivamente destruido. Para ello Bryan Singer aboga por continuar la historia cinematográfica del personaje creado por Joe Shuster y Jerry Siegel persistiendo en su habitual tono melancólico (perpetrado en la saga ‘X-Men’), para acercarse al superhéroe desde un prisma humano, donde Superman desafía sus obstáculos heroicos y personales enfrentándose a sus temores y enemigos ubicado en una odisea épica sobre el significado que tiene el superhombre para el mundo.

Singer aborda un viaje espiritual donde se da cita la colisión entre la era de crisis que vive el mundo y falta de creencia de la sociedad en los superhéroes (Louis Lane ha ganado un Pulitzer con un artículo titulado ‘Por qué el mundo no necesita a Superman’ –aunque no sepa escribir ‘fuselaje’-). En este estrato, donde la fe y una discutible iconografía religiosa latente y evolutiva van dando la pauta al enfoque del cineasta, en un filme que sólo funciona cuando la estructura narrativa imita descaradamente al clásico de Richard Donner.

Pese a que Singer persiste en apartarse de los márgenes del cine comercial infundiendo a su historia una trascendencia argumental con ambicionado tono de odisea lírica (y por momentos mesiánica), a ‘Superman Returns’ le falta intrepidez, instantaneidad, tensión, diligencia y, sobre todo, sentido del humor. Un elemento que se echa en falta en el rol de Lex Luthor, sobre el que Kevin Spacey no puede aportar la aguda comicidad que le confiriera en su día Gene Hackman. Apartado donde sus intérpretes, Brandon Routh, Kate Bosworth y James Marsden contribuyen con sus adormecidas actuaciones a darle aún mayor anticlímax al filme. Por no hablar de esa desagradable actriz que es Parker Posey.

Eso sí, Singer dosifica los efectos especiales, evitando sobreponer el énfasis estético a la historia, pero devanea en exceso en la introducción de elementos de tensión, de intriga, de romance y de drama dentro de la acción superheroica. Asimismo, no hay rastro de entretenimiento ‘pulp’ o ‘bizarro’, de perversión simbólica y sí mucho de exceso de seriedad y melodrama romántico y alegórico.

Lamentablemente, Superman Returns se queda en la medianía ramplona, en una vacua genuflexión hacia el personaje iconográfico, donde los desmedidos 150 minutos se perciben como una redundancia al estereotipo que sólo pone logra emocionar cuando suenan las clásicas notas de John Williams y los pocos instantes en que Singer revisa e imita pasajes del primigenio Superman, sin haber sabido recomponer la imagen de un héroe que podría haber dado mucho más de sí en un mundo marcado por el 11-S.



Miguel A. Refoyo