Apocalypse Now Redux

En Mayo del año 2001 Francis Ford Coppola presentó en el festival de Cannes la versión extendida de Apocalypse Now, conocida como Redux, en la que incorporaba a la película original 49 minutos de metraje que en 1979 se quedaron en la sala de montaje. Las escenas añadidas incluyen un nuevo encuentro con las Playmates y la mítica secuencia en la plantación francesa.

Ganadora de dos Óscar de la Academia de Hollywood -correspondientes a la mejor fotografía y al mejor sonido- Apocalypse Now Redux narra, ahora con más detalle, el descenso a los infiernos del teniente Willard (Martin Sheen) en el cumplimiento de su misión en Vietnam: asesinar al coronel Kurtz (Marlon Brando), quien ha sucumbido a los horrores de la guerra y se refugia cerca de la frontera de Camboya junto a sus seguidores.

En zonadvd hemos preparado un artículo sobre la película, al que puedes acceder haciendo click aquí.

Apocalypse Now Redux se presenta en una relación de aspecto de 2.00:1 e incluye mejora anamórfica 16/9 para optimizar la imagen en televisores panorámicos. Esta decisión del director de fotografía del film, Vittorio Storaro, que cuenta con el apoyo de Coppola y su compañía Zoetrope (responsable del authoring de este disco) nos desagrada profundamente puesto que se pierde información a cada lado de la pantalla.

Para comprobar hasta qué punto esta decisión afecta a la película, hemos preparado una comparativa que puede visionarse haciendo click aquí.

Al margen de la controversia, la calidad de imagen de este DVD es muy buena. La nitidez y la definición son en todo momento soberbias, no sólo en los primeros planos, sino también en los abundantes planos generales, que muestran un abundante nivel de detalle. La peculiar luz asiática, reforzada por el uso de filtros de color durante el rodaje, aparece muy bien representada con colores densos y saturados, proporcionando una vibrante imagen que además se complementa con un excelente contraste incluso en las escenas más oscuras.

La fotografía de Storaro hace uso en muchos pasajes de fuertes claroscuros, como en la parte final del film en el templo de Kurtz, pero el nivel de detalle en las sombras y zonas oscuras es en todo momento adecuado.

Para la versión Redux se llevó a cabo una restauración y limpieza de los elementos originales de film. En este sentido, este DVD representa una leve mejora con respecto a la edición del montaje tradicional que distribuyó Paramount años atrás, que era ya buena, aunque tenía algún pequeño defecto.

Los planos con efectos ópticos (como el que abre el film, primera captura adjunta) muestran un leve grano y alguna imperfección en el celuloide; este problema aparece también en alguna de la escenas más oscuras, en las cuales probablemente se recurrió a la técnica del revelado forzado. No obstante, tratándose de una película de hace 25 años, esto es algo perfectamente aceptable.

Aunque que en esta nueva versión se mezcla el metraje del montaje "de toda la vida" con escenas añadidas, no se aprecia ningún tipo de diferencia en cuanto a calidad de imagen entre ambos, como hubiera podido esperarse.

En definitiva, podemos considerar a la imagen de Apocalypse Now Redux como más que notable, sin llegar al sobresaliente debido al ya mencionado recorte de imagen, del cual Manga no tiene culpa alguna ya que se han limitado a distribuir el DVD.

Si la imagen de Apocalypse Now Redux sorprende por su calidad, su sonido no merece menos elogios. En su momento fue la primera película en hacer uso de la configuración de canales 5.1, con el hoy en día extinto formato 70mm 6 Track Dolby Stereo Split Surrounds, como explicamos en el artículo sobre el film.

Nos encontramos con un sonido completamente envolvente desde el comienzo del film. El único elemento que no es direccional entre los cinco canales principales es el diálogo, que permanece anclado en el canal central. Se puede ver la distribución del sonido a lo largo de los diferentes canales, durante los primeros 18 capítulos de la película, en este gráfico.

Los efectos de sonido, en cambio, emanan continuamente del canal correspondiente a su posición en pantalla, como el helicóptero que aparece en el primer plano de la película, los disparos de las escenas de combates o los sonidos de la jungla, que aparecen correctamente posicionados en los canales surround (que a su vez cuentan con numerosas separaciones estereofónicas).

La música se centra principalmente en los canales frontales, aunque su presencia a través de los surrounds es perceptible en numerosas ocasiones. El subwoofer también es utilizado a lo largo de la película, aunque con menor intensidad que lo que nos encontramos en producciones similares más recientes.