Sky Captain y el Mundo del Mañana

Sky Captain y el Mundo del Mañana es el primer film como director de Kerry Conran. Nacido en 1967, Conran tardó 4 años (1994 - 1998) en crear un vídeo de seis minutos titulado El Mundo del Mañana, con unas ingeniosas animaciones digitales mezcladas con personajes reales filmados con chroma. Este corto, que se incluye en los extras de este HD DVD, dio origen seis años después al largometraje.

En el Nueva York de los años 30, Polly Perkins (Gwyneth Paltrow) es una audaz reportera del Chronicle, que investiga la desaparición de científicos famosos de todo el mundo. Pero cuando unos misteriosos robots ponen en jaque a toda la civilización, Polly se reencontrará con el intrépido aviador Joe 'Sky Captain' Sullivan (Jude Law). Con la colaboración de Dex Dearborn (Giovanni Ribisi) y de la atractiva Capitana 'Franky' Cook (Angelina Jolie), ambos se enfrentarán a una maligna conspiración, cuyas cabezas visibles son nada menos que Sir Laurence Olivier (curioso aunque corto papel muy pero que muy póstumo, como el Dr. Totenkopf- si alguien quiere captar la broma al completo que averigüe lo que significa "tot" y "kopf" en alemán) y la misteriosa luchadora interpretada por Ling Bai.

Tras tres ediciones en DVD que DeAPlaneta editó en nuestro país en Junio del 2005, ahora en Julio de 2007 llega la edición de alta definición en formato HD DVD.

Sky Captain y El Mundo del Mañana es una película de lo más peculiar, fue rodada enteramente con los actores sobre fondo azul y posteriormente se añadieron los escenarios generados íntegramente por ordenador. Además, con el fin de darle un aspecto similar a los films clásicos de ciencia ficción de los años 30, la imagen se desaturó hasta llegar al blanco y negro y posteriormente fue coloreada digitalmente.

El resultado es tan sorprendente como extraño y dificil de valorar, puesto que a lo dicho anteriormente hay que añadir los diversos filtros utilizados para desenfocar los contornos y crear halos glausianos en los personajes.

Con todo la edición en HD DVD, cuya imagen respeta el formato original de 1.78:1, refleja a la perfección el "complicado look" de la película y su transferencia es excelente. Sin duda cuenta a su favor que el metraje fuese filmado en video digital de alta resolución con cámaras Sony HDW-F900 a 1080/24p, sin lugar a dudas lo más adecuado para trasladar a HD DVD.

Para la compresión se ha utilizado el códec VC-1 con un bitrate medio de 18.52 Mbps que por momentos llega a superar los 28 Mbps. De este modo no se aprecian defectos de compresión dignos de mención y la digitalización roza la perfección. Y decimos roza porque aún se puede observar cierta posterización en diversos degradados (caras, fondos, etc.) algo propio de las películas de animación y que aqui se pone de manifiesto debido a que ha sido coloreada de la misma manera. No obstante se trata de algo muy leve y puntual que no supone el más mínimo inconveniente durante el visionado.

En definitiva, una película que ya gozaba de una excelente calidad de imagen en formato DVD y que va ahora un paso más allá gracias a las ventajas del formato HD DVD. Esto se traduce en una mayor gama crómatica, mejor contraste e intensidad de los negros, una (lógicamente) mayor nitidez y detalle y sobre todo una mejora sustancial en la dificil compresión de la imagen.

Para la versión original, pese a ser rebautizada como Dolby Digital "Plus" se ha incluido la misma pista de audio Dolby Digital 5.1 a 448 Kbps con la que ya contaba la edición en DVD.

No obstante, se trata de una excelente pista que alcanzó una notable puntuación en su momento. La espacialidad sonora está presente durante todo el film, con constantes efectos traseros, voces direccionales, etc. que logran crear una magnífica atmósfera. Además estos efectos se reproducen de forma precisa y con gran fidelidad.

La música de Edward Shearmur también alcanza gran protagonismo, con una acertada dinámica y refuerzo surround constante. También el subwoofer se comporta con precisión y contundencia en los momentos requeridos.

Una gran pista multicanal como pocas.

El punto fuerte se lo lleva la pista castellana en DTS a 2.0 Mbps. con idéntica distribución que la pista original pero con una superior calidad en todos los sentidos. Gracias al aumento del ancho de banda, la pista gana en nitidez y calidez sonora. Elimina casi por completo el "siseo de fondo" y la dota de una claridad mucho mayor que la que tiene la pista Dolby Digital.

Mención especial merecen ciertas escenas, como por ejemplo el ataque de los robots gigantes al inicio con gran cantidad de efectos envolventes y enormemente direccionales, reforzados por el subwoofer que le otorga una enorme contundencia al caminar de las máquinas. O también las protagonizadas por el ejercito de aviones de la Capitana Franky.

Pese a que la pista Dolby Digital ya contaba con una calidad excelente, esta pista DTS la supera notablemente y el resultado es extraordinario. Basta con cambiar al vuelo de una a otra para darse cuenta de la diferencia.

También se incluyen pistas en Dolby Digital 5.1 a 448 Kbps en Castellano y Catalán, que son las mismas que presentaba el antiguo lanzamiento en DVD pero nuevamente rebautizadas como "Plus".

Esta edición HD DVD contiene todos los extras de la edición especial en DVD, salvo "Cuaderno de Bitácora", y además los dos audiocomentarios que sólo incluía la edición coleccionista. También, gracias a las posibilidades de los nuevos formatos, el cortometraje original que dió pie a la película se puede ver con la posibilidad de activar "Picture in Picture".

• Audiocomentario del productor Jon Avnet.
  Más que comentar lo que ocurre en la película, ya que no sigue las escenas, Jhon Avnet se centra en contar como fue el proceso de producción de la película. Resulta bastante interesante conocer el enorme trabajo como productor para desarrollar un film como este.
   
• Audiocomentario del Equipo técnico.
  No muy detallado pero si muy coral, ya que en el participan varios miembros del equipo de efectos especiales, el director, etc. Nos cuentan diversas anécdotas y trucos empleados para el desarrollo de la complicada puesta en escena de una película tan "virtual".
   
• Entrevistas:
  • Jude Law (5' 53''): habla de cómo, después de ver el corto original de 6 minutos, se entusiasmó con él y con la idea de protagonizar el largometraje.
     
  • Gwyneth Paltrow (2' 14''): centrada en la nueva forma de hacer películas de Kerry y en llenar de elogios a Jude y Angelina.
     
  • Angelina Jolie (1' 23''): breve comentario sobre el look de la película, su personaje, la historia...
     
  • Henry Conran (3' 49''): reflexiones sobre la filmación digital, todo en estudio y rodando siempre a los actores contra fondo azul, sin ningún decorado real.
     
• Making Of (7' 18'') 
  Es la típica featurette promocional, donde todos hablan de lo lo profundos que son sus personajes, lo bien que está la película y lo bien que se lo pasaron haciéndola. Incluye algunas imágenes del rodaje, fragmentos de la animática usada antes de rodar cada escena con actores reales y escenas del film. Se completa con cortas entrevistas a los protagonistas, al director y a miembros del equipo como Darin Hollings (supervisor de efectos visuales), Kevin Conran (diseñador de producción) y Jon Avnet (productor).
   
• Documental El Mundo de Mañana.
  Este sí que es el verdadero y completo documental "cómo se hizo", dividido en dos partes:
   
  • Primera Parte (28' 11'')
    Kevin Conran (hermano del director y responsable del diseño de producción) comienza hablando de cómo se consiguió la financiación a cargo de Paramount (al principio ésta era una producción prácticamente independiente). Veremos imágenes del director Kerry Conran en su apartamento en 1998, mientras creaba su corto con un sencillo ordenador doméstico. Marsha Oglesby (productora) habla de su reacción cuando vio el corto y el guión, y de cómo consiguió hacer ver a Jon Avnet (productor) las posibilidades de la película.
    
    Después de repasar el proceso de elección de los actores, se centran en los detalles más técnicos con Darin Hollings (supervisor de efectos visuales), Daniel Rucinski (productor efectos visuales), Stephen Lawes (fotografía especial), Steven Yamamoto (director de animación y supervisor de efectos visuales), Robert Dressel (supervisor de animación) y Michael Sean Foley (iluminación digital): la animática, los storyboards en 3D...
    
    Comenzaron el rodaje en estudio en "la capital del porno" (sic), en duras condiciones y a continuación se trasladaron a Inglaterra para rodar en tan sólo 29 días las escenas con los actores principales en los estudios donde se filmó el último Star Wars. Toda la filmación se hizo contra pantalla azul, guiándose con las animáticas. Matthew Feitshan (supervisor de producción) habla de la falta de experiencia del director, quien a su vez confiesa que se sintió intimidado al llegar el primer día de rodaje y ver a actores consagrados como Law y Paltrow.
     
  • Segunda parte (23' 18'')
    Comienza cuando, después del rodaje en Londres, el equipo de efectos visuales empezó a crear todo lo que había que "añadir" a las imágenes filmadas con actores. Además de los responsables de efectos que intervienen en la primera parte, participa también Zack Petroc (supervisor de modelado). Veremos todo sobre la integración de las imágenes con Laurence Olivier y sobre las 2000 tomas digitales realizadas, además de la compleja animación y el modelado en 3D. Brian Chacon (director de ingeniería de sistemas) muestra los impresionantes ordenadores usados, comprados de segunda mano para ahorrar dinero. En total, entre 80 y 100 personas trabajaron para generar toda la película en blanco y negro a la que luego se le añadió el color artificialmente.
    
    Sabrina Plisco (editora) cuenta que hubo que contratar a otras empresas externas para acelerar los trabajos y poder terminar la película a tiempo. Todo este proceso duró casi dos años. El documental llega hasta el pre-estreno del film para el equipo, después de unos 10 años desde la génesis de la idea.
     
• Diseño de El Mundo del Mañana, 8' 13''.
  El hermano del director, Kevin habla del estilo de la película, de los bocetos que hizo de Nueva York, de sus inspiraciones para los robots, las máquinas voladoras, el vestuario de los protagonistas... Se muestran los bocetos originales junto con imágenes de la película para ver el diseño acabado.
   
• Cortometraje original del director, 1998 (6' 03'').
  Este es el fascinante trabajo, de sólo seis minutos de duración, que dio origen a la película. En blanco y negro, veremos que la llegada del Hinderburg III a Nueva York es casi idéntica a la que se ve en el largometraje, al igual que las imágenes de Polly Perkins en el Chronicle y muchas escenas del ataque con robots. En esta ocasión y gracias a las posibilidades del HD DVD, se ha utilizado la opción Picture in Picture (activable o desactivable) para poder ver el cortometraje a la vez que la parte de la película que representa y asi comparar la asombrosa similitud.
   
• Escenas eliminadas
  Se dividen en La sala de tortura de Totenkopf (1' 12'') y El Transbordador (3' 55''). La primera es una versión alternativa a la de la película y está completamente terminada; la segunda es una animática junto con filmaciones con actores sobre fondo azul, extendiendo escenas y situaciones que ya están en el montaje de cine.
   
• Tomas Falsas, (2' 31'').
  Equivocaciones, payasadas y algunos "falsas tomas falsas" informáticas.
   
• Tras la "Animación" (1' 20'')
  Una breve mirada tras las cámaras a los estudios donde se hace la animación informática. 
   
• Gwyneth Paltrow en España
  Se compone del Saludo para el festival de Sitges (0' 40''), una Entrevista (6' 00'') e imágenes de una Sesión de Fotos (2' 31''). La actriz demuestra con su perfecto castellano porqué durante algún tiempo se habló de ella como futura reina de España.
   
• Tráiler de cine, (1' 19'').

La carátula indica erróneamente algunos datos: No incluye 3 pistas DTS HD si no sólo una: la castellana, por contra contiene otras tres: Inglés, Castellano, Catalán en Dolby Digital Plus. Tampoco incluye el extra "Cuaderno de bitácora" que refleja el cuadro de contenidos adiccionales.